（クリックで大画像）

この絵の光源は 一見 画面左手前の上方にあるように思えます。たとえば テーブル上のパンの影 鳥を載せた皿の影 またイエスの背後の影を宿屋の主人のものとして補外すると 画面の左上隅に あるいはその延長線上に光源があることになります。　 　光源をこのひとつとしてしまうと 多くの影に矛盾が生じます。テーブル右 聖ペテロの前のボウル。この影は短い。ボウルにあたる光はかなり上方にあります。両手を大きく広げる聖ペテロの左ひざの上の白い布。これはテーブルの影の中になければならない。

≪クレオパの不思議≫

　画面左手の椅子から身をのりだすクレオパを考えて見ましょう。光源が左上方のひとつなら、クレオパの影はテーブル上に大きく広がります（line6）。クレオパは背中全部に弱い光を浴びています（ｃ）。ということは、クレオパの頭上に光源がある。なぜなら彼が座る椅子の肘掛や背もたれには光があたらず陰になっているからです（ｄ）。

　しかし クレオパの背中は臀部まで陽側にある。光が上方からだけなら影になるはずです。　カラヴァッジォは クレオパだけでも二つの光源のトリックをつかいました。クレオパの背中を照らす光は背後の低い位置からきています。それ故かれの背中は全面が明るいのです。
　しかしこれを写実的に描くと 椅子の背もたれが陽となります。さらに背もたれの影が背中に映る。クレオパが驚き身を乗り出す動作には肘掛椅子が必要です。しかし椅子は目立ってはいけない。

　画家は クレオパの背中に さえぎるものの無い光を与え その上に陰の背もたれを描いて椅子を目立たないようにしたのです。ここには クレオパの後方と椅子の前上方に 二つの光があります。　天才です。


≪白いテーブル≫

　クレオパのいくつかの光を考えると 彼の影がテーブルや壁に大きく映らなければいけません。（line 6） カラヴァッジォはこれを無視してテーブル上の静物たちに光を与えました。白いテーブルクロスが映えます。　パンや皿の影は短く強い。 ろうそくの光ではこの白さや濃い影は生まれません。テーブルと静物は上方（B）からくる強い平行光線で描かれています（line 1 24）。

　そうです これはろうそくの光ではなく 昼間の光です。この白を出すには太陽の力を借りなければならなかった。これで聖ペテロの白い布の不思議が解決した（b）。テーブルの影は短い。

　テーブルの端に短く垂れた白いテーブルクロス(e)。テーブルの光源を上方からの日光だと考えると矛盾はありません。しかしその下に敷かれた模様の入った布は陰で描かれています（f）。カラヴァッジォは模様布を夜の光で描いて 視線をテーブルに集中させました。白いテーブルクロスがいっそう映えます。


≪イエスの光≫

　イエスの光は難しい。大きく突き出した右手。殆ど真横からの光です（C）。 さえぎる宿屋の主人を貫いています。あるいは主人とイエスの間に光が発生したように。イエスの腕はイエスの体に影を作ります。この光は前方からです。顔を照らす光は左上手前から。宿屋の主人の存在を無視しているかのようです。実際に人間を置いていろいろな光で実験したいと思いました。

　カラヴァッジォのすばらしさはいろいろな光を効果的に使いながら 不自然さをまったく感じさせない いやそれによっていっそうのリアリティを見せるところにあると思いました。それゆえ絵が感動的で 自然に絵の中に招き入れられるのでしょう。

　考え抜かれた光の使用法に改めてカラヴァッジォの天才を感じました。